华体会体育中国园林之父陈从周先生与扬州园林有着千丝万缕的联系，60年代陈从周先生曾被聘为扬州园林的顾问，指导扬州园林修复工作。

　　扬州市风景园林学会现设〔追忆〕专栏，分享陈从周先生女儿——陈馨女士笔下《我的父亲陈从周与扬州园林》系列文章

　　欲游扬州，更是自2018年父亲百年诞辰日始，扬州连月接日的纪念活动，我虽不能至，然心向往之。

　　2023年11月初，天朗气清，淮左名园，菊黄桂香，我们一行领略了何园，个园，及瘦西湖的美，真父亲笔下“二分明月在扬州”。父亲对扬州的最早调查是从上世纪五十年代开始的，而他在极艰难时写下的《扬州园林》，是将扬州从此推出苏北，足以与苏杭鼎分三足的重要著作。

　　父亲引李斗《扬州画舫录》卷二记载：“扬州以名园胜华体会体育，名园以叠石胜。”换而言之，扬州园林叠石胜，他列举了明清两代叠石名家及作品：计成叠影园山，石涛叠万石园、片石山房 ，张涟堆白沙翠竹与江村石壁 ，仇好石叠怡性堂宣石山，董道士叠九狮山，戈裕良筑秦氏小盘谷，及余继之叠的翠园，怡庐等，他们有的是当地人，有的是客居扬州的，互相交流推敲叠山技术，又都各具独特匠心，于扬州留下了不少精湛的假山峰石作品，使中国的叠山艺术更上一层楼。

　　父亲从扬州的园林主人多为富商，为期望得到皇帝“御赏”，故若干处摹拟皇家园林的手法，如建筑物的尺度，材料的品类，楼厅高敞华丽，园内巨峰名石等而建园；另扬州的诗文与八怪的画派感染了造园，所以扬州园林比苏州园林在风格上来得更豪放沉厚，是“诗情画意”的山水景色与炫耀交际豪华场所之结合，他是于“个园”及“寄啸山庄”触目皆是此景，而获其所想的。

　　中国园林的建造，均以“因地制宜”为原则，而扬州地坦旷，水位低，父亲视其规划与苏杭有所不同：大型园林多中部为池，与一园主体的厅堂配合，池旁叠山，略筑亭阁，周联复廊，景色的变化是以花墙山石，树木的间隔而成的，如“个园”“寄啸山庄”。中小型园林如“片石山房”“小盘谷”则倚墙叠山石，下凿水池，适当列以游廊小榭，结构紧凑巧妙。根据院落的大小，住宅的余地面积多寡来安排少许立峰假山，旁凿小鱼池，筑水榭，置牡丹台，芍药圃，明净宜人，如“蔚圃”“扬氏小筑”。

　　父亲分析扬州园林，也有美中不足：水面与山石及建筑的互相作用欠交融，多数驳岸较平直，少曲折弯环，几不见石矶石濑，少了些自然天趣感。素以“叠石胜”的扬州园林，由于当地不产石，运自各地的石料较小，峰峦多用小石包镶，中以石条铁器支挑，费时耗工华体会体育，日久石落坠地，渐破原形，即使如此，壁崖手法自然逼真，空间的利用，材料的节省，父亲谓：“似都在苏州之上。”在对最具典型的扬州园林叠石做了细致调查后，父亲得出：“其突出作品以雄伟论，当推个园。以苍石奇峭论，要算片石山房。而小盘谷的曲折委婉，逸圃的婀娜多姿，都是佳构。”别的如小盘谷，寄啸山庄，逸圃，余园等皆有不同妙作，父亲颇疑：“此法明末自扬州开始。”认为清乾隆间的董道士、戈裕良等不仅继承了计成、石涛的遗规，并在此基础上大有发展，无论叠黄石山还是湖石山，异形之山用不同之石，皆体现了“峰与皱合，皱自峰生”的石涛画理，及灵活运用“水随山转，山因水活”的原则，黄石显壁石凹凸多态，湖石见浑然一体，为全国罕见之高水平。

　　父亲将苏扬园林墙壁的处理及建筑物外观特点作了一番比较 ，评价皆不凡，可谓两地园林平分秋色，分庭抗礼。不同于苏州园林园外给人以简陋的感觉，扬州园林外墙加瓦花窗，墙面做工精细，围以磨砖砌高墙，予人以炫富斗财之感；因高墙，难以“借景”，多利用园内“对景”来增加园景的变化，寄啸山庄的什锦空窗，个园桂花厅前的月门都起到了宛如画面，一步一景，扣人心弦的作用。在虚实、高下、远近、深浅、大小、疏密等对比手法上，可与苏州比高下，父亲说：“小盘谷在这方面运用得最好。寄啸山庄能从大处着眼，予人以完整醒目的感觉。”

　　扬州园林在建筑方面与苏州园林相较不同的是，前者利用楼层，复道的延伸，颇有“大江东去”的气概 ；后者则“婉约轻盈”的秀丽；至于经道登阁，穿洞越山，上纵下横，又有着与苏州园林殊路同归的“柳暗花明”之境，父亲云：“不能单以平面略为平整而判其高下，”扬州园林建筑物外观介于南北之间，然在结构与细部的做法上，兼抒二者之长，建筑台基早期用青石，后期用白石，踏跺用天然山石，自然随意。柱础有北方的“古境”形式，也有南方的“石鼓”形式，柱则粗挺，其比例又于南北二者间。栏杆肥健，屋角起翘，屋脊比苏南的厚重。漏窗，门洞形式与苏南的细腻柔和不同，变化无穷。木料皆用本色，外墙不粉白，以原材料精工取胜。梁架皆多直材圆料，翻轩（建筑物前部的卷棚），力求豪华。隔扇，室内家俱及屏联的制作同样考究，异于苏州，父亲说：“负有扬州‘雅健’的风格。”

　　建筑物在园林中的布置，如厅堂、楼、阁、亭、榭、舫、廊等组合较苏南园林来的有规则，父亲言：“在建筑处理上值得注意的，便是内部的曲折多变华体会体育，造成‘迷境’的感觉，这在现存的逸圃尚能见到，此亦扬州园林重要特征之一。”

　　父亲深通植物学，画了半生花草，看扬州园林的花木，豁然确斯：因地理风土之异与南北有别，虽以松、柏、榆、枫、愧、梧桐华体会体育、黄扬等为习见，更有苏南后期园林绝迹的杨柳，浓重的地方色彩，疏修的枝条，高劲的外形，与生长甚速，碧干笼荫的梧桐一起，在园林或庭院中分占春夏二季之风光，起遮荫凉爽作用，是苏南未及的。

　　桂，海棠，玉兰，紫徽多栽于厅轩堂前供人观赏；“扬州芍药，名于天下，皆他州所不及。”非特以多夸，李白诗 :“烟花三月下扬州”，使父亲想到古时花坛，药阑在该地的赫赫扬扬。酌植松柏，烘托假山苍古；配植垂柳，水边颇多画意；芭蕉，竹，天竹等点缀小园，补白大园，或曲廊转处，或墙阴檐角；而书带草种在山石边，树根旁，傍砌沿阶，予人四季常青好感，则是父亲造园，绘画习用之笔。

　　父亲主张扬州园林树木的配合，小园宜孤植，大园多群植，假山不高不植树，其理如建亭，衬托山势之高峻，非植树于山阴低处，补竹处处，能增绿意。

　　父亲看扬州的盆景与苏杭不同，它耐得起风霜，挺拔刚劲，山水盆景，咫尺山林，心栽别出，“疙瘩”“云片”之怪称，为园艺家剪扎形成的姿态； 池中荷花，盆中入池，楼台倒影，自宋代起运用至今，乃扬州花匠师独到之技艺，“谈中国园林的绿化，不能不考虑盆景，”可谓谈言微中了华体会体育。

　　父亲看到了扬州园林综合了南北之长，别树一帜，以文学之句喻之：“ 健笔写柔情”。

　　原标题：《追忆 陈馨：我的父亲陈从周与《扬州园林》（二）—— 扬州园林的风格》

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